Le passé / The Past

In this situation, every certainty is a doubtful!

《Le passé》是伊朗導演Asghar Farhadi繼《A Separation》之後的最新力作，也是他執導的首部外語(或法語)片。同樣是以“離婚”掀開序幕，故事便在茫然頭緒的開場白下展開，再以晦澀不明的編排方式終結——鏡頭停格在仍然繼續動作的動態物體上。

《Le passé》沿襲了導演一貫的風格；劇本本身並非一個脈絡清晰的完整故事，而是著重於故事的敘事手法。雖然它並不是取材自真人真事，卻更忠實而細膩地還原了真實生活的面貌。然而，相較於前作，《Le passé》的架構相對地單純許多。缺少了宗教的約束與牽制，只餘下道德價值觀，以及其道德行爲對於家庭或社會的影響，所造成的人性衝突。

《Le passé》的開場，是一個法國女人在機場大堂焦慮地等候一個伊朗男人的出現。從他們在車上的對話中，才慢慢釐清這原來不是幸福的重遇。久別而相見的兩人，其實是為了辦理離婚。返家之後，Admad才知道前妻Marie正與新歡Samir同居。隨著Lucie的離家出走，潛藏在過往的秘密一個個被揭露出來，讓這個問題家庭的關係愈加複雜。

原來看似簡單的一個故事，其實隱藏著一層又一層錯綜複雜的關係和秘密。。若想剝開秘密、揪出真相，就得承受撕心般的掙扎和痛苦。與其被人揭開傷疤，大家寧願對潛在的問題視若無睹，繼續僞裝成若無其事的樣子。就像墻上永遠不會干的油漆一樣，只要不碰它，就不會沾上污跡。

緩和沉靜的鏡頭畫面掩飾了内心的波瀾激蕩，内心掙扎的嘶吼也被窗外淅淅瀝瀝的雨聲給掩蓋了。儘管共處一室，自我保護的意識把心房的那扇窗緊閉起來，人與人的關係漸漸地若即若離。由於溝通不良，因此只要一開口，爭吵既是無可避免地發生。當前任Admad與現任Samir各自坐在餐座的一方時，他們之間幾乎不存在任何交流，屋外此起彼落的雨聲暫時化解了尷尬的場面。在這种情形下，沉默似乎也成爲了最合理的相處方式。有時候，毫無意識地抽一根煙、開一扇窗、低下頭等等，都是逃避問題的自然反應。

相較之下，小孩的世界總是愛恨分明，單純地使用最直接的方式表現自己的情感。對於昨天的事，他們通常都既往不咎。相反的，成人的世界總是充斥著太多的理由、太多的利益、太多的規矩，以致他們都被自己的準則苦苦糾纏，沉陷在昨日的挫折、懊悔和糾結。

真相是什麽？其實這已不是重點。
現實中的許多問題，並非能夠釐清就能解決。
與其原地踏步，倒不如敞開心扉、放下過去，説不定會有轉機。

A Separation

伊朗，予人的既定印象，總是離不開戰爭、石油和伊斯蘭教。
《A Separation》卻呈現了完全不一樣的伊朗。
它也是一座擁擠的城市，擁有繁忙的公路；社會井然有序，街道上盡是熙熙攘攘的人群。

故事一開始便交待了Nader和Simin堅決離婚的理由。
Simin的離開，讓Nader分身乏術。他唯有雇傭Razieh為幫傭，負責家務與照顧患病的父親。
然而，一次意外導致Razieh不幸滑倒流產，對方的丈夫更憤然起訴Nader。
兩個家庭的紛爭由此展開，愈演愈烈。
就表面看來，這是一個簡單的故事。
實際上，它包含了許多複雜的涵義，並且寫實地展現出人性。

法律原是一種普遍具有約束力的社會規則，用以管制社會秩序。
然而，凡事都具有兩面性，是非對錯無法完全依賴法律來判斷是非對錯。
在某种情況下，信仰和道德同樣能約束個人的行爲。
“有真信仰的人滿足于說出真話”。Razieh最終選擇說出實情，是基於對可蘭經的信仰。
由此可見，濃厚的信仰如何貫徹伊朗的生活。

導演在電影中巧妙地掩飾了部分實情。
就像現實中，我們經常會編織謊言，試圖去掩飾自己的過失或罪行；
或者，我們會利用善意的謊言遮蓋事實與真相。
即使Razieh或Nader説謊，我們亦能理解，甚至深表同情。
每一個人都應該擁有自己的立場。因此，沒有人擁有資格去批判他人的行爲是對或錯。
因爲，對與錯本來就並存在這個世界。

矛盾與衝突，總是無可避免地發生在生活周遭。
爭吵非但無法解決問題，還會傷害人心。
若能學習退讓、懂得設身處地為他人著想，這個世界或許就能減少紛爭了。